Antes de entrar a Proa, el Riachuelo que pintó Quinquela (contemporáneo de Duchamp):
Entramos. Al comienzo, los ready-made más famosos: el mingitorio (Fuente) y el escurrebotellas (en dos versiones). Los escurrebotellas están colgados como lo estaban en el taller de Duchamp.
Un artículo de la época (seguramente escrito por Duchamp) donde se comentaba "el caso Richard Mutt" y se defendía (de modo irónico y humorístico) la obra de Duchamp, titulada "Fuente". Algo asombroso es que el texto revela que el propio Duchamp, en ese momento, tenía muy claro lo que estaba haciendo: "Que el señor Mutt haya hecho o no la fuente con sus propias manos carece de importancia. Él la ELIGIÓ. Tomó un objeto de la vida cotidiana, y lo colocó de modo tal que su significación utilitaria desapareció bajo el nuevo título y punto de vista. Creó un nuevo pensamiento para ese objeto."
Roue de bicyclette, el primer ready-made de la historia:
Trampa (un perchero acostado y firmado):
Con ruido escondido. Al mover este objeto, se oye un ruido. Al fabricarlo, Duchamp le pidió a un amigo que colocara algo en su interior. Duchamp lo cerró sin saber cuál era la pieza encerrada.
Plegable... de viaje. Es una funda de una máquina de escribir, de marca "Underwood", pero también es una broma erótica, porque estaba dedicado a Beatrice Wood y "underwood" se puede traducir como "debajo de Wood".
¿Por qué no estornudar, Rrose Sélavy? Lo que parece cubitos de azúcar son cubos de mármol. Abajo hay una foto antigua con la parte inferior del objeto reflejada en un espejo.
Notas y objetos varios:
El Gran vidrio, cuyo título completo era bastante más complicado: La casada desnudada por sus solteros, incluso. Igual que con otras obras de Duchamp, hay varias versiones de ésta (la original tenía el vidrio roto). La factura es muy extraña y compleja. Todo fue hecho artesanalmente por Duchamp. Y el simbolismo no es menos complejo: en la mitad de arriba está la "casada" (o "novia", según algunas traducciones) y en la de abajo los "solteros". (La espectadora es Lachi.)
Aunque en la foto no se ve muy bien, ahí está Aire de París: una ampolla con aire de París...
Apolinère esmaltado (hecho a partir de un aviso publicitario de esmalte Apolin):
Peine (tiene un texto escrito en el dorso):
Literalmente, Viuda alegre. El título es un juego de palabras: Fresh widow (viuda alegre) se parece a "french window" (ventana francesa).
Obras y diseños varios, y vistas generales de la exposición:
Escultura de viaje, hecha con tiras de gorras de baño:
Algunas máquinas óptico-cinéticas:
Par de delantales de lavandera. Son pequeños, como agarraderas de cocina. Al de la izquierda se le puede levantar o bajar una telita. El de la derecha tiene una ranura vertical por donde se puede escapar algo. Duchamp jugando en la casa de las cachadas...
Otro juego verbal para una obra cinética giratoria: "ESQUIVONS LES ECCHYMOSES DES ESQUIMAUX AUX MOTS EXQUIS". (Suena más o menos así: esquivón lesequimose desesquimó omosesquí.)
La irreverente y famosa Gioconda con bigotes. El título -L.H.O.O.Q.- suena así: elashoocú, que se parece al sonido de la oración "elle a chaud au cul" (ella tiene calor en el culo).
Algunas piezas escultóricas (la primera es el molde dividido en taceles de la segunda):
Libros:
Duchamp travestido como "Rrose Sélavy" (que suena errósselaví: casi igual que "Eros c'est la vie", o sea, "Eros es la vida") y fotografiado por Man Ray:
Otras obras y una visión general de otro sector de la exposición:
Ya para terminar, algo bastante insólito: réplicas en miniatura de obras de Duchamp hechas a mano por el mismo Duchamp y presentadas en valijas desplegables (lo cual revela que, entre otras cosas, Duchamp era un artesano excelente):
Y acá termina el viaje. Una vista de La vuelta de Rocha (nombre de este sector del Riachuelo) desde los ventanales altos de Proa:
Los exquisitos baños de Proa:
Au revoir, Duchamp...
